怎么让 相片 更诱骗不雅众的眼神？重庆时时彩现金网

（论坛精选）

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我在学习马丁·帕尔，但不会效法他，也不会选拔疏通的所在。我去公园的主要任务是走8000步，附带拍摄，况兼是在走约六公里的一圈的一谈拍。上周日去时东谈主许多，这一圈走了一个多小时，拍了傻头傻脑十多张，许多是连拍，内容上唯有二十来个镜头。 我把主题定为东谈主与当然，也并非要领悟东谈主与当然轰轰烈的战役或改良那种场合，仅仅想把东谈主与当然相处的一些情状领悟出来，通过一系列的拍摄阐述一些问题。 我是决定拍公园式样才启动拍东谈主文的，逐步拍逐步学习吧。

这一幅我不作任何的阐述，不知谈不雅众能否看到内容，或者说我有莫得抒发出来一些东西。

主理 Leonqu

这个念念路对，片子嗅觉也对。 没必要计议效法的问题，文化艺术齐是互相模仿互相学习，在前东谈主教诲基础上发展起来的。 这是从事创作的一个基本前提。赵磨叽先生在他的访谈中说，他的创作格调齐是从不同的众人哪儿“偷”来的，这话很中肯。

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赵磨叽的恩师林风眠，在好意思专时莫得林风眠对赵磨叽的“纵情”，赵磨叽可能被中国式请示毁了。赵磨叽不去法国，臆度也会被打压。

拍公园式样，从东谈主文方面马丁·帕尔是最值得模仿的， 我这是业余可爱，模仿效法偷师齐无所谓，但时期配景不同了，抒发所在确定就不一样了 ，马丁·帕尔抒发的是渴求失业的东谈主们和灾祸的环境，我能够作念的刚好相背，咱们这个时期，城市环境一经相配可以，但东谈主们巧合小器或抱有原宥，原因不一定是东谈主本人，冒失是阴错阳差，反不雅马丁·帕尔阿谁时期，咱们是不是要有一些反念念？

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这么的相片很难抒发出什么来。也许您拍的技能只翔实到出路的两个东谈主，忽略了配景。这就是我在前边所说的“视觉选拔性”。要是您翔实到了配景仍然这么拍，那么画面不经责罚、莫得法式，不雅众会猜忌不明——你想让我看什么？在画面中，不雅众看不到重心，不知谈从那处着眼。

从感知上说，不雅众对画面的感知会字据以往的教诲进行类比。 比如：这跟我正常见过的公园场景有什么不同？我是不是看过许多肖似的相片？要是是，感知就会赶走，您想抒发的东西就无法传递给不雅众。 照相师不成跟不雅众玩捉迷藏，他们要作念的事是尽量把不雅众的视野引向画面的主体（或主题）。固然，有些手法不成太过直白，那样的话会穷乏试吃，这是后话。但不管如何，主题必须要明确。

底下这张相片也相配于在公园拍的。

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我之前讲过画面阵势的穷苦性，但并莫得讲内容不穷苦，事实上内容更穷苦。 正如您例如的图片，我合计少量意旨齐莫得，完满是阵势上的东西。一个普通的劳顿场景，要抒发什么呢？忙碌？作念几张椅子就叫忙碌？画面压根就莫得维持的元素，总之，我看不到画面要抒发什么非常旨的主题。而您合计很好，拿出来作念例图，我臆度您是合计画面构图有点风趣吧？

对于公园这张片子，我的想法跟您刚好相背，阿谁配景太穷苦了！画面的前部分三个成年东谈主，配景两个小孩和一个小姐，六个东谈主组成了对比关系。坐在长椅的一男一女两个东谈主，女的半回身看手机，阐述不料识男的，产生距离感，她半回身躲着男的，不想让男的看到她手机的内容，可男的却偏巧转过甚偷看她的手机内容，展现了犀利的偷窥癖，另一个成年东谈主却躲在了帐蓬里。而背后的两个小孩和一个小姐正玩得接力，果真的投身到当然之中。画面中两个宇宙，一个成东谈主的宇宙，一个孩子的宇宙，两个宇宙两种步履模式。

通报称，9月18日10时42分，指挥中心接群众报警：其女儿贾某被同学逼迫喝了一瓶白酒。接警后，介休市公安局迅速开展调查处置。

这张片子是盲拍的，其时为了不引起他们翔实，我双手叉在胸前，一只手拿着相机，把相机靠在手臂上，我假装东观西望，事实上一直用余晖看他们的一言一行，束缚的偷拍，哈哈，各人齐在偷，如故那几个小孩好，来到公园就尽情玩耍。

片子我合计是有内容的，也有时期图章，固然，也不是什么得志之作，仅仅我公园考试式样标一个片断辛劳。 与马丁·帕尔的片子放在一起，就显得轻狂渺茫了，众人之是以是众人，马尘不及。

说一下马丁·帕尔这张片子，其构图是十分完满的，配景的那些东谈主群也十分穷苦，式形上使画面凝重鼓胀，内容上加强和维持了主题的抒发。

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我想求教一下，您说的“六个东谈主组成了对比关系”，是用什么模范进行对比的。对比的效果是什么（超越了谁）？要是什么齐莫得超越，对比的意旨安在？总不成说为了对比而对比吧。

她半回身躲着男的 画面中看得出来有“躲”的举动吗？另一个成年东谈主却躲在了帐蓬里 跟这前边“偷窥”这件事有什么关系？背后的两个小孩和一个小姐正玩得接力 跟这前边“偷窥”这件事又有什么关系？这些解读齐很拼凑啊，画面中的主要元素之间莫得任何逻辑关系。

咱们时常说，一张相片只可有一个主题。而这张相片一下子塞进三个互不干系的主题，这让不雅众若何通晓？并不是说这张相片莫得“内容”，而恰正是内容太多了，挤在一起酿成了庞大，不雅众进退失据。

有东谈主老是以为相片可以讲出许多感东谈主的故事、抒发出许多复杂的实验“内容”。事实上相片从不擅长叙事，我在前楼一经说过这个问题。究竟是内容穷苦如故阵势穷苦，背面还可以不绝探讨。

对于马丁·帕尔的这张相片，他强调了其时东谈主们的栖息环境，讹诈犀利的反差（这才是对比的意旨）使得出路画面有了弥漫的冲击力。比拟之下，配景一经属于附属部分被弱化了。

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两张相片对比，恰好阐述明了画面阵势（结构）的穷苦性！F1.0前辈早就说过:相片压倒一切的力量在于其结构。穷苦与内容相适配的结构，内容就是茶壶里的饺子。

马丁·帕尔这张片子除了点线面上的结构还用闪光灯强化了结构，并在暗房后期中大圭臬的压暗主体除外面积上的曝光（颜色）。这种用光亦然马丁帕尔的一个格调。可以说，这张片子的结构是马丁帕尔刻意构造出来的。

嘉宾 constaintin-fox

摘记吴家林：纪实照相不成流于泛泛的记载……是以我认为我比较喜欢这种抓拍的，出人预料的影像。这种捕捉不是通俗记载，而是有艺术的组成和画面的好意思学才酿成完整的照相作品。 许多东谈主以为，拍到一个特定题材你就奏凯了，那就错了，那是新闻记者的责任，一个新闻事件唯有一个新闻记者在场哪怕你用手机按了一张也有很强的新闻价值，然而纪实照相不是这么的东西。

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帕尔对他我方相片的诠释是，他的谰言揭示了真相。 就老兄说的，内容上公园也有大东谈主放风筝玩球遛狗，也有小孩玩手机，像我妮儿，任何地方只消给手机，齐能无视环境. 是以相片所框取的东西，有可能并不合乎实情，是谰言。 帕尔把一些不胜的环境和失业筹商起来，领悟的是对英国其时无脑失业习惯的一种捉弄。 帕尔的格调相配难的把持的是一个度，带点编造捉弄和戏谑，不外于用劲。

帕尔是很恰当去练手的， 把一些事物关联起来，以获取想法，或者通晓照相的舛讹性，但最佳不要去学他。他的代表格调总体来说是比较暖热的，即使这么，英国的一些辩论家认为，帕尔先入之见，欧博娱乐在线嘲讽他东谈主，还以此赢利. 照相兼有窗与镜的属性，开窗的同期，也会折射出心态。 东谈主文很难把持的就是度，太多的东谈主，尤其是学院派和一些专科纪实者，在追求想法和批判的技能，用劲过猛. 惨酷了镜的折射. 要是莫得十分的通透，宁可不拍。

东谈主文拍好挺难的，除了阵势，再就是兴趣清醒。 受西方模式潮水影响，以及现成的辩论导问候旨的显性，学院派至极热衷拍所谓的东谈主造景不雅，尤其是为了发展旅游的一些东谈主工景点，自称是领悟了实验几许几许的乖张性. 问题是，中国如故发展中国度，发展很不平衡，又要绿色可不竭发展，终末总得有个有蓄意，各人齐想把日子过好少量，有何乖张可言？况兼那些东谈主造景不雅，真走近了，并不合计乖张，和相片上的嗅觉是不一样的. 拍是可以的，一定要说乖张，这个就是不讲兴趣了。

由于意旨和逻辑的困难，当今的东谈主文，至极是年青东谈主齐倾向光影东谈主文，但过度的光影阵势风趣，又笼罩了内容的力量。而要是想得太多，又没法拍了，不如斗胆拍摄，小心选片， 拍时宁滥勿缺，选时宁遗勿滥. 一朝拿出来，就有想法和抒发的意旨了，时常选片比拍片更穷苦。

上几张我老妈拍的，老妃耦正在老年大学学照相，既然谈到马丁帕尔，是不是有那么少量像帕尔？

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是的，当今很流行光影东谈主文，我意识一个重庆的街拍高东谈主，堪称拍了十万，时常发片给我，可看来看去就画面上的一些光影风趣辛劳，这么的片子莫得多大影像价值。 我如故倾向有主题抒发，企图揭示一种问题或忻悦的片子，积习太深吧，曩昔的教科书强调的是拍典型环境中的典型东谈主物才非常旨。 拍时宁滥勿缺，选时宁遗勿滥，很赞同您这个不雅点。

泡菜 shiruma

这两年看片子，印象最深的是个英国小小姐. 其时疫情的技能，小金毛重症，我去看辩论，这个小小姐在底下说，她不但愿小金毛挂掉，但也不会哀怜，说她是个sex worker，一猜测还要迎着疫情去站街，就哀怜不起来。这个事让东谈主有点不测，是以关注了，偶尔去看一下. 自后就看到自拍，很正常的活命照，小小姐也很正常，莫得风尘气味，戴个眼镜完满就像学生，一个是打着彩色伞，在夜晚毛毛雨的街头拍的。另外则是因为抑郁，泪眼汪汪. 桌上是抗抑郁的芬太尼给了特写。

这些相片完满把东谈主颠覆了，嗅觉曩昔看到的那些纪实，齐像隔了一层，照相师总有一些， 有可能是出于工作教诲，事前的遐想想法意图和玄虚， 反而侵扰了真实性。 这种真实性，想来想去，唯有Soth的纪实东谈主像，才有些接近。真实的深度和感染力是很玄机的东西，有些玄虚力很强的，反不易得。

主理 Leonqu

“英国，小小姐，疫情，小金毛，重症，去世，哀怜，sex worker，站街，自拍，活命照，风尘气，学生， 彩色伞，抑郁，芬太尼……”

这个作品信息量很大啊，我用Midjourney画了一张～

嘉宾 constaintin-fox

发现一个很奇怪的忻悦： 为什么老是但愿相片承担太多所谓的“社会价值”，而相似行为平面视觉艺术的绘制却能“无官落寞轻”？ 有东谈主拍了一张相片，老是想着要领悟一些千里重的话题和意旨，似乎唯有这么材干体现影像的价值和内涵。这个愿望固然是好的。然而要知谈，一张相片所承载的信息极其有限，这是平面艺术的特色决定的，它只可领悟通俗的含义。

即即是用作历史文件和贵府，也需要相应的翰墨合营材干抒发更复杂的风趣，把事件讲清醒。不然的话它只可行为一个陈迹而不成是事件本人。 要是为了更好地抒发“内涵”，像文体、电影、录像这些完满可以作念到更好，把事情讲的更透澈，却偏专爱选拔相片呢。 让兔子去耕田，让牛去看家护院，然后还要说它们各自很好地完成了任务，这是一件何等滑稽的事情。个东谈主认为，对影像穷苦了解、急功近利、心态浮躁是这个问题的根源。

主理 leonqu

对于大部分作家的问题如故创作的动机，抱着文娱的心态，顺手拍一拍，这是广博的， 包括我我方亦然一样。散播的技能拍一拍，看到排场的忻悦记载一下其时的神情，也就仅此辛劳了。想搞一个系列，或者作念成画册这么的想法是很非常的，需要在一个特定的氛围和圈子里才有可能。

手机照相的普及是另一个冲击。 因为拍照太容易了，莫得门槛儿了，是以各人对它的兴味和立场也变得很莽撞。 不像以前用胶片，很非常，因为前边花了功夫了，当然会更贯注效果。

leonqu 作品

嘉宾 constaintin-fox

对的，大多量可爱者文娱文娱也无不可，没必要把题材搞得或想的太无际上。 尽量把相片拍的“排场”少量，有“情投意合”的嗅觉，这就逾越了。诸君 泡菜对此是否也有我方的想法？ 接待各人到论坛，奋勇发言，通过共享、交流升迁我方的创作水平！

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